《隐秘的角落》《沉默的真相》带火迷雾剧场之后，一度让人觉得国产悬疑剧要支棱起来了。

但一年过去了，后继无剧。好剧迟迟不来，播出的几部悬疑剧又各有各的拉胯之处。

所以段奕宏主演的《双探》，多多少少是让人有些期待的。

这是段奕宏成立公司后的第一部作品，他不仅是主演，也是监制。公司本意是想做电影，但在看了《无证之罪》《白夜追凶》之后，段奕宏选择了剧集，“我们为什么不可以做出一个高质量的网剧呢?”。

那么《双探》称得上人类高质量网剧吗?

某种程度上，这部剧呈现了一种比较割裂的状态。从演员阵容到剧集质感，它都算国产悬疑剧中的上乘之作，但再看一眼剧情，又不太行。

如果把《双探》比作一座房子，那么这座房子的装修很好看，可惜仔细往里看看，就会发现地基并不牢固。

01 东北“冰血暴”

《双探》沿用了电影《暴雪将至》的制作班底。两位导演之前也是拍电影的——费聿竹来自First青年影展，而陈宙飞之前是摄影师，和张艺谋、陈凯歌、曹保平等很多名导都合作过。

从视觉风格上来看，《双探》确实是做出了电影质感。在过往的国产悬疑剧中，很难找到可以完全对标的剧集，它更像《冰血暴》《真探》之类的美剧。

剧中的故事发生在东北双塔。冰天雪地，林子里积着很深的雪，雪里埋着捕兽夹，时不时有熊出没。它还是一座孤城——“离边境线不远，四周都是林海，不好进更不好出。”

导演无时无刻不在强调“双塔”的疏离感，强化环境对角色的影响。

破败的老工业区，废弃的巨大烟囱;山上的护林站，周围荒无人烟，只有雪;屠宰场的屠夫，孤独地宰杀着牲口;夜晚的雪林中，被冻伤的警察。

这是一座边境孤城，极端的封闭、极端的寒冷。而在极端环境下，人也会异化，会变得像野兽，正如段奕宏在采访中所说，“第一次来到那个极致的环境下，你被冻得像狗一样，恐惧吗?信仰能排除恐惧吗?我就想思考这个问题。”

导演在叙事上也用了一些电影的技法，很多信息是通过镜头告诉观众。

剧中涉及了两个案子，背后是一场横跨三十年的恩怨纠葛。一个是凶杀案——大鹏饰演的周游的父亲被杀，他去双塔调查父亲的死因;一个是小女孩绑架案——双塔的一个金主雇人绑架十五岁的范晓媛，想要她的血续命。

第一集中，两个案件发生时，导演用了一段平行剪辑——激昂的交响乐之下，一边是劫匪在绑架小女孩，一边是凶手在杀害周游父亲。镜头来回切换，两位受害者的挣扎与反抗一前一后呈现，形成了某种命运的交错。交响乐放到高潮部分时，恰好也是凶案正在发生时，画面和音乐的情绪是一致的。

这不仅仅是炫技，也是导演在暗示观众，两个案子之间存在着某种联系。

质感的另一个体现，是演员的表演。

段奕宏演得一如既往的好。和《烈日灼心》里的伊谷春不同，这次他饰演了一个住在胡同里的警察，想给自家挖私厕，经济拮据。

找别人借钱时的欲言又止、左顾右盼，吐槽施工队时的无奈，让这个市井小警察的形象一下子就立住了。

来到双塔之后，在零下二三十度的温度里生活着的人们，有着什么样的体验、表现、精神状态?

尽管双塔是虚构的，但演员们去了东北延吉实拍，最低温度能到零下三十多度。那种关于冷的体验是真实的，而不是通过技巧演出来的。导演陈宙飞曾在采访中说，“段老师就把脸埋在雪里冻一会儿，冻到位了，再把头拔出来拍。”所以才有了那种由里到外被冻得通红的效果。

段奕宏也添加了很多细节，一直缩着肩膀、多次用手贴着暖炉、双手握住热水杯，隔着荧幕都能感受到边陲小镇的寒冷。

相较之下，大鹏的表演就略逊色一些。他饰演的周游有更复杂的背景，背负着过去与现在的仇恨，但大鹏演得有些平淡，看不出太多内心戏。

02 略欠火候的剧本

在风格之外，如果你还期待着《双探》能讲述一个发人深省的好故事，那么大概率会失望。

剧情上的不足是肉眼可见的缺点，还不用深入到主题表达，《双探》在细节逻辑上就有不少硬伤。

小女孩被绑架，警察通过探头发现了绑架车辆最后出现地点，结果四个警察开着车大摇大摆地就去了，一口气直接开到绑匪楼下，生怕别人不知道似的。

四个警察带着枪，两个匪徒带着小女孩，结果匪徒成功逃脱，去了双塔，警察伤了两个。

遇到如此悍匪，如此跨省大案，就派了仨警察过去办案，还没提前通知当地的警方。

被绑架的小女孩也仿佛工具人。被人救了，把她放到警察局门口，没出一分钟又被匪徒绑架了。你但凡吼两嗓子，也不至于悄无声息地被薅走。

在漏洞之外，《双探》的剧情也没那么吸引人，故事略显单薄，叙事较为缓慢。

案件并不复杂，观影经验丰富的观众很快就能猜到故事的全貌。而当观众猜到前因后果之后，过于简单的故事会让前面刻意的氛围营造，显得有些故弄玄虚。

能看出来，主创团队想要的并不是推理和解谜的快感。早在第一集第一个镜头，导演就把真凶亮给了观众——小男孩看到了自己的父母被杀害，复仇是一切的起因。

不追求强情节的高智商犯罪是一种选择，但《双探》更大的问题在于节奏拖沓，叙事效率低下。

剧中两个案子的进展都很慢。这个剧一共十六集，一个孩子找了八集没有任何进展。直到第九集，警察才锁定真正的凶手，案情才算有了突破，“双探”才有了互动，在此之前，两人还一直各查各的。

导演插入了太多的闲笔，一方面想让故事更有生活感、更真实，但同时也拖垮了叙事节奏。

第九集中，两位主角都查到自己的案子，可能和三十年前的一起火灾有关。这本该是剧情正紧张的时候，火灾背后的实情是什么?和绑架案以及凶杀案又有什么关系?

但导演随后插了一场段奕宏和大鹏的吃饭戏，拉家常、聊工作，吃了快十分钟，就交代了一个信息——两人想寻求对方的帮助。

真正有叙事效率的好剧本，可以在紧凑的故事线中塑造人物。但《双探》中对于人物的塑造，是通过各种闲笔完成的。这些情节游离在主要故事线之外，也许能够让整个故事更接地气、人物形象更丰满，但牺牲掉的是叙事节奏。

03 好的悬疑剧应该是怎样的?

追求电影质感和打磨出搞好剧本矛盾吗?当然不。

很多观众都说《双探》很像美剧《冰血暴》。事实上，《冰血暴》恰好能作为标杆，关于如何平衡质感与剧本。

《冰血暴》的故事同样发生在冬天，一个有雪的小镇上，改编自科恩兄弟的同名电影，构图、剪辑、摄影也无限像电影靠近。

但它在剧本上也做得很好，开场节奏就非常紧凑。第一集里，就集齐了男主角生活处处碰壁、遇到杀手、警察调查车祸案、男主角愤怒杀妻等剧情。

不啰嗦不废话，两条线索齐头并进，主要人物一一出场，角色性格刻画也到位了，剧情有条不紊地层层推进。

把目光放到国产悬疑剧的市场，段奕宏自己看了也觉得不错的《白夜追凶》《无证之罪》，去年带热迷雾剧场的《隐秘的角落》，都在追求质感的同时，剧本也没有落下。

《隐秘的角落》只有12集的体量，但情节十分紧凑，层层递进，叙事效率极高，危机事件一个接着一个，不会让观众觉得剧情停滞不前。而在故事的有序推进中，导演对于小镇群像的塑造也完成了，高智商的孤僻少年、控制狂母亲、缺席的父亲、自卑怯懦的丈夫……

回到《双探》，它很多时候都在靠氛围在撑着，各种华丽的转场镜头、空镜头、慢镜头。

镜头很好看，摄影很酷炫，但是然后呢?装修再好看，地基不稳，房子也不容易搭好，甚至可能坍塌。

目前剧集上线5天，有段奕宏加持，全网热度排在20名开外。从这个角度来看，《双探》是可惜的。

它做到了以往国产悬疑剧少有的高级质感，用文艺片的风格拍悬疑剧，这是好的尝试;可惜剧本又没跟上，这是遗憾。

如果导演能够放弃一些不那么重要的闲笔，放弃一些好看但没意义的空镜头，放弃重复信息，加快叙事节奏，或许它能留住更多的观众，也能被更多的观众看到。